{"id":6244,"date":"2025-12-08T19:59:58","date_gmt":"2025-12-08T19:59:58","guid":{"rendered":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/?p=6244"},"modified":"2026-03-01T10:12:08","modified_gmt":"2026-03-01T10:12:08","slug":"vista-del-port-de-barcelona","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/vista-del-port-de-barcelona\/","title":{"rendered":"Vista del puerto de Barcelona"},"content":{"rendered":"

Esta obra permite identificar numerosos elementos arquitect\u00f3nicos de la ciudad y del puerto, pero tambi\u00e9n acerca al observador distintos tipos de embarcaciones, marineros faenando y escenas de la vida cotidiana de la ciudad. Gracias a su realismo y meticulosidad de los detalles, tiene un gran valor como representaci\u00f3n gr\u00e1fica de la historia mar\u00edtima de la ciudad a finales del siglo XIX.<\/p>\n

\"Vista
Vista del puerto de Barcelona desde la Barceloneta. 1889. Autor: Francesc Soler i Rovirosa. Foto: Fondo MMB.<\/figcaption><\/figure>\n

Antes de pintar al temple esta escena sobre una tela de algod\u00f3n de m\u00e1s de 8 metros de largo, el reconocido pintor y escen\u00f3grafo Francesc Soler i Rovirosa realiz\u00f3 los esbozos y las pruebas de color desde la azotea de un edificio, actualmente desaparecido, situado en la esquina del actual paseo Joan de Borb\u00f3 con la calle de Ginebra. Desde la altura de un cuarto piso de la Barceloneta cre\u00f3 esta vista panor\u00e1mica de la zona portuaria y la ciudad.<\/p>\n

\u00bfCu\u00e1ndo y por qu\u00e9 fue pintada?<\/strong><\/h4>\n

En la planta baja del chafl\u00e1n del paseo de Gr\u00e0cia con la calle Casp, donde ahora est\u00e1 la Casa Antoni Rocamora, en 1882 Ignasi Elias encarg\u00f3 al arquitecto Salvador Vi\u00f1als la construcci\u00f3n del Caf\u00e9 Novedades. Se trataba de un espacioso local de m\u00e1s de 1.500 m2<\/sup>, con 160 mesas para tomar caf\u00e9 y 23 mesas de billar. La creaci\u00f3n de este retrato de Barcelona est\u00e1 relacionada con la reforma en la que particip\u00f3 Francesc Soler i Rovirosa, y en la reinauguraci\u00f3n que se celebr\u00f3 el 31 de octubre de 1889, un acto social anunciado d\u00edas antes en los peri\u00f3dicos de Barcelona y del que posteriormente se escribieron varias cr\u00f3nicas. Una de ellas hac\u00eda referencia a esta pintura y a su autor: \u00abEn el testero figura una vista de Barcelona con su puerto, de grandes dimensiones, y en los dem\u00e1s cuadros recordamos, entre otras vistas, las catedrales de Burgos, Le\u00f3n y Sevilla, la Alhambra de Granada, el Escorial, el Palacio Real de Madrid, Toledo y San Sebasti\u00e1n [\u2026]. Esta restauraci\u00f3n ha sido dirigida por el arquitecto don Salvador Vi\u00f1als y el pintor Francisco Soler i Rovirosa. Al se\u00f1or Soler pertenecen todo el decorado y los cuadros\u00bb. <\/em>Otra cr\u00f3nica mencionaba los trece cuadros pintados a la cola que estaban situados en la parte superior de los muros. Lamentablemente, no disponemos de ninguna fotograf\u00eda de esta pintura dentro del caf\u00e9 ni de ning\u00fan plano del edificio del Caf\u00e9 Novedades para saber las medidas y la forma de la pared donde estaba situada.<\/p>\n

En el cat\u00e1logo escrito por Rossend Casanova, con motivo de la exposici\u00f3n \u00abRetrato de la Barcelona mar\u00edtima. Una visi\u00f3n de Francesc Soler i Rovirosa\u00bb, que organiz\u00f3 el MMB en 2009, hay una descripci\u00f3n muy detallada y documentada de los principales elementos pintados que se pueden identificar.<\/span><\/p>\n

En este cat\u00e1logo<\/a> Rossend Casanova sit\u00faa y describe hasta treinta elementos arquitect\u00f3nicos de Barcelona.<\/p>\n

El autor<\/strong><\/h4>\n

Francesc Soler i Rovirosa (Barcelona, \u200b\u200b1836-1900) est\u00e1 considerado uno de los renovadores de la escenograf\u00eda catalana, sobre todo por sus aportaciones t\u00e9cnicas y las soluciones creativas. Desarroll\u00f3 una nueva concepci\u00f3n del espacio esc\u00e9nico, su perspectiva abandon\u00f3 la rigidez y se hizo atmosf\u00e9rica, pero manteniendo a su vez la tradici\u00f3n realista en el \u00e1mbito formal.<\/p>\n

De joven, a la vez que estudiaba dibujo y pintura, primero en la Academia de Lorenzo Ferris y despu\u00e9s en La Llotja, se empez\u00f3 a formar como escen\u00f3grafo con Mariano Carreras en el taller del Teatro Odeon. Tambi\u00e9n frecuent\u00f3 el taller de Josep Planella, en el Teatro Principal; el de F\u00e8lix Cag\u00e9, en el Liceu, y el de Llu\u00eds Rigalt, en el Principal de Gr\u00e0cia. Con dieciocho a\u00f1os empez\u00f3 a pintar sus primeras escenograf\u00edas.<\/p>\n

En 1856 prosigui\u00f3 su formaci\u00f3n aprendiendo y trabajando en Francia, B\u00e9lgica e Inglaterra. En Par\u00eds profundiz\u00f3 en las posibilidades abiertas de la escenograf\u00eda francesa. All\u00ed coincidi\u00f3 con los grandes escen\u00f3grafos europeos del momento, y pronto se convirti\u00f3 en el encargado de la secci\u00f3n de traza y perspectiva del taller de Cambon, as\u00ed como jefe de taller de Thierry. A los treinta y tres a\u00f1os, cuando regres\u00f3 a Barcelona, \u200b\u200bsu gran especialidad fueron los espect\u00e1culos de gran tramoya, la producci\u00f3n escenogr\u00e1fica, los figurines y la maquinaria para comedias de magia y grandes espect\u00e1culos. Obtuvo gran reconocimiento tanto en la concepci\u00f3n art\u00edstica como en la resoluci\u00f3n t\u00e9cnica. El \u00e9xito alcanzado por la perfecci\u00f3n y espectacularidad de su trabajo le llev\u00f3 en 1880 a partir de gira por La Habana y Nueva York. A su regreso fue \u00e9l quien form\u00f3 a los principales escen\u00f3grafos de la generaci\u00f3n posterior.<\/p>\n

Trabaj\u00f3 para otros encargos distintos a la escenograf\u00eda y fue asesor art\u00edstico de la Exposici\u00f3n Universal de Barcelona en 1888. Tambi\u00e9n trabaj\u00f3 como decorador de establecimientos, entre los que queremos destacar el Caf\u00e9 Novedades (1889), donde encontramos el origen de esta pintura que actualmente forma parte de las colecciones del MMB.<\/p>\n

Periplo hasta el MMB <\/strong><\/h4>\n

En 1914 el Caf\u00e9 Novedades fue derribado, pero su familia guard\u00f3 esta pintura. A\u00f1os despu\u00e9s su hija don\u00f3 esta y otras obras de su padre al Institut del Teatre.<\/p>\n

Tal como consta en el registro de entradas del Museo Mar\u00edtimo, el 10 de octubre de 1941, procedente del Institut del Teatre, se deposit\u00f3 en el Museo una tela de 8,22 x 2,17 metros descrita como reproducci\u00f3n de una vista del puerto de Barcelona y atribuida a Francesc Soler i Rovirosa.<\/p>\n

El hecho de que se describa como una tela en lugar de un cuadro y por sus dimensiones hace pensar que lleg\u00f3 enrollada, tal y como seguramente se hab\u00eda conservado en los \u00faltimos a\u00f1os. Desconocemos en qu\u00e9 condiciones de conservaci\u00f3n lleg\u00f3 la pintura al Museo, puesto que no se ha encontrado documentaci\u00f3n escrita del estado de conservaci\u00f3n ni de restauraciones anteriores a 2006. La fotograf\u00eda m\u00e1s antigua que hay en el archivo del Museo es una placa de vidrio de alrededor de 1940 donde el cielo y toda la pintura tiene m\u00e1s luminosidad.<\/p>\n

\"Negativo
Negativo de gelatina y bromuro de plata sobre cristal de la pintura Vista del puerto de Barcelona<\/em>, \u200b\u200bdatado en torno a 1940. Foto: Fondo MMB.<\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pintada por Francesc Soler i Rovirosa desde la Barceloneta en 1889<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":4097,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"ngg_post_thumbnail":0,"footnotes":""},"categories":[133],"tags":[156],"class_list":["post-6244","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-tesoros-en-los-museos","tag-argo15-es"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6244","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6244"}],"version-history":[{"count":9,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6244\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":6944,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6244\/revisions\/6944"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media\/4097"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6244"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6244"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/revistaargo.mmb.cat\/es\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6244"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}